斋藤飞鸟离开后，叶萧与妹妹一同下楼吃了午餐，然后于下午两点来到《星你》片场，从导演西谷弘的口中得到了一个很棒的消息，《星你》昨晚首播收视率为15%。
“月九”曾经有过非常辉煌的历史：
1997年秋，《恋爱世纪》，30.8%，木村拓哉、松隆子。
1996年春，《悠长假期》，29.6%，木村拓哉、山口智子、 竹野内丰、松隆子、稻森泉。
1993年春，《同一屋檐下1》，28.2%，江口洋介、福山雅治。
看看这收视率你就明白以前的月九到底有多辉煌了，而近些年来不知是网络的兴起，更多年轻的观众已经不再像以前的观众愿意守在电视机前等待播出，还是观众的审美疲劳，其他电视台的竞争，制作的劣化......总之，富士台“月九”这一日剧的招牌近些年来已经越来越不灵光了，收视率也有了江河日下的衰落。
为了寻求创新和改变，这一以“纯爱”为主打的时间档才会选择了新人编剧叶萧的作品《来自星星的你》，但结果显然没有让他们失望。
第一集平均收视率出来的那一刻，剧组所有人员包括富士台电视剧部门的领导们心中都是一颗大石头落地。
近些年来的“月九”，平均收视率破10%是及格，15%是优秀，20%是现象级电视剧，可谓重现木村拓哉时期的辉煌，25%想都不敢想。
首播破15%的话，是一个非常良好的开端，叶萧一到剧组感受到的气氛都是欢乐的，每个人脸上都带着洋溢的笑容，就连一直板着脸的导演西谷弘此刻也放宽了心在那里抽着烟。
“收视率知道了吧？”
“收到短信了。”
“感觉怎么样？”
“还不错，看来我的第二部电视剧有着落了。”
“恭喜你啊，第一次担任编剧就能有如此不错的成绩。”
“这个还要看后续，希望后面能坚持住。”叶萧的心中也不是完全安定，收视率低开高走，高开低走的情况多了去了，最后看的还是平均收视率和最高收视率。
“放宽心吧，我拍了这么多剧，你这剧本写得非常扎实，而且越到后面越精彩，就是结尾稍微平淡了点，不过返璞归真嘛，回到生活最初的模样，到时候我让他们（小栗旬、新垣结衣）多发点狗粮就是，保证稳稳的收尾。”
导演西谷弘笑着拍了拍他的肩膀。
“那真是太感谢了。”叶萧真是哭笑不得。
娜娜赛怎么样？
“演技进步空间很大，看得出来非常认真的在干。”
“谢谢导演的调教。”
“调教不敢当，你还是自己来。”
两人心照不宣的嘿嘿笑出声来，叶萧又递了一根柔和七星过去，两人在人群后面吞云吐雾，享受这难得的悠闲时光。
对于电视台来说，收视率就是生命线。
更不用说“月九”这一富士台的招牌，搞砸了的话，影响的不仅仅只是一个“月九”，甚至对整个富士台其他时段都会造成恶劣的影响力。
赞助商爸爸们对电视台总体的预期：“招牌档期都被你们搞成这样，可见运营能力也不怎么样，更不要说其他没名气的档期了。既然观众不愿意看你们的节目，我们还是找别的电视台投广告吧！”
同时，低收视率也会吓跑一大批有咖位有收视号召力的演员——既然月九的收视率注定低，我还是不去接这个锅了，为什么要白白让职业生涯添上不光彩的一笔呢！
这就造成了恶性循环：赞助商不愿意投资电视剧、不愿意投放广告，电视台就没钱去请优秀的人才来制作质量上乘的电视剧；电视剧质量差了，收视率就更低；收视率越低，越请不来优秀的人才，赞助商也就更不愿意进一步投资。
在经济不景气，日剧萎靡的今天，除了木村拓哉，无论你请怎样豪华的卡司阵容也救不了收视率。
日本不管是漫画还是小说甚至是小电影等等文艺作品方面的发展，在亚洲甚至世界范围来说，都可以说是极度发达的。
观众的审美品位高，便很难忽悠，不是你请一两个流量小鲜肉就可以拉高收视率和票房的，恰恰相反，反而会起到相反的作用。